É notável que Barthes não se apóie fortemente nos papéis de gênero ou na rota previsível do botânico sendo contra o projeto do começo ao fim. Na verdade, ela meio que os subverte ao fazer Aly se envolver mais com os cuidados com o útero, até mesmo levando-o ao parque e se recusando a devolvê-lo ao centro assustador em que estão alojados. À medida que ele se apega, Rachel sonha com imagens da natureza e se maravilha com mulheres grávidas biologicamente. Com esses avanços que pretendem tornar nossas vidas melhores, quanto é retirado ao mesmo tempo?
É uma ótima pergunta. Não é o suficiente para um recurso completo como este. Ejiofor e Clarke estão totalmente envolvidos no conceito e Barthes é um escritor perspicaz de diálogos e batidas de personagens, mas eu estava esperando aqui por um terceiro ato que nunca veio. Barthes disse na introdução, que incluía um discurso fenomenal sobre a guerra na Ucrânia, aliás, que o filme veio a ela enquanto ela estava tendo os sonhos estranhos que acompanham a gravidez. Parece um sonho – um pouco aberto demais.
“nascimento/renascimento” parece mais um pesadelo. Em um filme duplo totalmente coincidente, o cruel filme de terror de Laura Moss funciona como uma espécie de conversa com Barthes, novamente perguntando o que acontece quando brincamos de Deus, mas o cineasta aqui tem uma visão muito mais sombria desse potencial. Aqueles que têm escrúpulos em relação ao horror médico não precisam se inscrever neste filme da meia-noite sobre duas mães muito diferentes, uma que é muito apegada aos avanços médicos e outra que se apega demais a um paciente único.
Rose (uma assustadora Marin Ireland) é uma patologista que é, educadamente, socialmente desajeitada. Celie (uma excelente Judy Reyes) é enfermeira de maternidade. O primeiro vê as pessoas em seu último dia e o último as vê em seu primeiro dia. Suas vidas se cruzam quando a filha de 6 anos de Celie, Lila (AJ Lister), morre repentinamente de meningite. Veja bem, Rose tem experimentado curar a única coisa que vai pegar todos nós: a morte.
Moss e o co-escritor Brendan J. O’Brien dão o impulso assustador suficiente para “nascimento/renascimento”, sabendo que seu público é inteligente o suficiente para entender que trazer uma criança de volta à vida vem com um provável conjunto de problemas. Moss nunca usa sustos, apresentando o horror sangrento do que está se desenrolando em termos práticos de pavor assustador. Muitas vezes sentimos que estamos em um lugar que realmente não queremos estar, especialmente quando as mulheres descobrem que precisarão fazer algumas coisas extremas para manter seu projeto vivo. não é bem novo Frankensteinmas é um riff fascinantemente maternal sobre o conceito do que arriscamos quando brincamos com a vida e a morte: exatamente o que nos torna humanos.