Sat. Dec 3rd, 2022


5 de novembro de 2022
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Por Jeremy Clarke.

aso_c1079_00017_24559Romance adolescente, mundos paralelos e famílias disfuncionais são os principais ingredientes de Os mundos relativos, o inquieto cruzamento de Yuhei Sakuragi entre um adolescente sentimental e um filme de ação de ficção científica nos moldes de James Cameron. As partes românticas e emocionais são gentis e quase hesitantes. As partes de ficção científica, fantasia e ação são rápidas, completas e frenéticas – e, de fato, em lugares bastante difíceis de acompanhar. As famílias disfuncionais são mais um dispositivo de enredo de fundo do que qualquer outra coisa. Dito isto, se você estiver preparado para entrar em seu comprimento de onda (ou comprimentos de onda, no plural), é uma brincadeira bastante agradável, com ação que fica ótima em uma tela grande.

Sua imagem de abertura, uma sequência do ponto de vista de um menino caminhando com sua mãe, é um dos momentos mais inovadores do filme. Shin Hazama sente falta de seu pai, que nunca está em casa por causa de “pesquisas importantes” em seu local de trabalho. Mas então sua mãe desmaia inesperadamente e logo depois ela morre. Corta para o adolescente Shin (Yuki Kaji) acordando em seu quarto e lendo as notícias em seu celular – especificamente uma história com a manchete, Por que as pessoas estão caindo mortas? O roteirista e diretor Sakuragi pode muito bem ter emprestado esse dispositivo central da trama da adaptação para a tela de 2012 menos satisfatória do diretor de ação ao vivo Gakuryu Ishii da peça de teatro de Shiro Maeda Ninguém está vivo? Ishii já havia usado o mesmo dispositivo com muito mais eficácia em seu subestimado thriller de ficção científica de 1995. Agosto na Água.

Sakuragi primeiro usa o elemento das mortes inexplicáveis ​​como um tópico importante de conversa na escola de Shin, um local que também serve para apresentar a garota tímida Kotori Izumi (Maaya Uchida) que tem uma queda por ele ou talvez apenas goste dele como amigo. , nem sempre é fácil dizer. “Me ligue se precisar de alguma coisa”, Kotori diz a ele. Ela é motivada, pelo menos em parte, pelo fato de que seu pai é o chefe da Izumi Heavy Industries, a empresa onde o pai de Shin tem dedicado todas aquelas extensas horas de pesquisa, e a razão pela qual seu filho quase nunca o vê.

main-9O igualmente confuso Shin está preocupado o suficiente com Kotori que quando um colega excessivamente para a frente tenta pressioná-la a namorar com ele, Shin se despede do cara para que ele não a incomode no futuro. Shin pelo menos consegue acompanhá-la para casa durante o qual ela deixa escapar: “Mal posso esperar para sempre”. No entanto, quando ele finalmente cria coragem para convidá-la para um encontro, sua resposta é hesitante, para dizer o mínimo. As legendas traduzem sua resposta como evasiva: “Claro. Quero dizer, sim.”

Lutar por atenção no roteiro ao lado desses acontecimentos adolescentes é a ideia sugerida pelo título. Parece que existem dois mundos relativos: o Japão contemporâneo como o conhecemos e outro Japão onde a ordem social feudal nunca foi desmantelada. As pessoas em nosso Japão têm doppelgängers do outro lado: Shin é espelhado por um menino rebelde chamado Jin (Yoshiki Nakajima), enquanto o dublê de Kotori é a governante fantoche do reino, a princesa Kotoko, que tem o péssimo hábito de executar pessoas. Os dois mundos estão tão inextricavelmente ligados que quando alguém morre em um dos mundos, seu doppelgänger também perece. Esta acaba por ser a explicação para a misteriosa onda de mortes recentes em nosso Japão, bem como a morte súbita da mãe de Shin há muitos anos. Jin quer matar Katori em nosso Japão porque isso significaria a morte de Kotoko no outro.

Enquanto o romance parece ser muito bem roteirizado, a ideia de dois mundos parece um pouco mais superficial. A ação é orquestrada com base em lançar de repente, inesperadamente, muitas imagens em ritmo acelerado para o público e esperar que eles possam acompanhar. Robôs de IA chamados Armatics aparecem para matar quem estiver em seu caminho e, para uma boa medida, as garotas-robô assassinas Miko e mais tarde Riko são enviadas o Exterminador do Futuro-moda do outro Japão para frustrar Jin. Infelizmente, nenhum deles possui o estilo transcendente ou a graça da mulher robô assassina do balé no lendário trabalho de 1987 de Masamune Shirow. Magia Negra M-66. De fato, em algumas das sequências sem ação, Miko e Riko parecem adolescentes comuns.

A influência de Cameron também pode ser vista no uso de Sakuragi de espaços urbanos abandonados, como prédios vazios e passagens subterrâneas como locais para encenar o caos, embora isso pareça bem diferente na animação, onde a intenção é menos encontrar algum lugar que possa ser isolado para filmagens e mais. construir um mundo projetando-o visualmente desde o início. Para este fim, o Shinjuku no outro Japão hospeda impressionantes comícios cerimoniais estaduais em um estádio enorme.

Quanto às famílias disfuncionais, dificilmente parece um desvio radical sugerir que, na cultura corporativa, alguns pais trabalham tantas horas que sua família e, em última análise, sua saúde sofrerão. Além disso, o interesse de Sakuragi no efeito do trabalho sobre os pais nunca vai além do preenchimento da trama de fundo. Seu foco é o garoto conhece a garota e os ângulos do beat-em-up. A certa altura, vários humanos e andróides tiram uma folga para fazer compras e geralmente ficam em Shinjuku, o que tem o efeito momentâneo de fazer você se perguntar se acabou de mudar para um filme completamente diferente. Como a contraparte anterior da cena, quando Shin finalmente leva Katori em um encontro para visitar o cinema e uma sorveteria (e um momento semelhante no ano passado). Eu quero comer seu pâncreas), a sequência é uma montagem renderizada em fotos de arte estática em vez de animação completa, sugerindo que o orçamento estava acabando neste momento ou que Sakuragi não achava que essas sequências mereciam tanta atenção.

Os mundos relativos é lançado no Reino Unido pela Anime Limited.

By roaws