Sat. Dec 3rd, 2022


Começa com o que Henry pensa ser um encontro aleatório com um homem em um ônibus que lhe oferece uma oportunidade. A princípio, parece que Henry está prestes a se envolver em um submundo do crime que pode colocá-lo em sérios apuros. Ele continua afirmando que não “faz violência”, mas concorda em conhecer algumas pessoas misteriosas, incluindo um chamado Mark Frame (Joel Edgerton), que na verdade é um policial disfarçado. Mark se aproxima de Henry mesmo quando é revelado que tudo o que está acontecendo é realmente uma armação para prender um homem que as autoridades estão convencidas de ter assassinado uma criança. É uma operação brilhante, que basicamente coloca um criminoso em um empreendimento amoral, confiando no fato de que ele estará tão confortável dentro dele que dirá ou fará algo que o incriminará, especialmente para os superiores criminosos que exigirão saber tudo sobre seu passado. (Também vale a pena notar que uma confissão obtida dessa maneira é legal na Austrália e não seria nos Estados Unidos.)

Wright, que também escreveu o filme baseado no livro The Sting: a operação secreta que pegou o assassino de Daniel Morcombe, habilmente se move para frente e para trás entre a crescente conexão entre Henry & Mark e os outros aspectos da investigação pelos colegas de Mark, incluindo uma eficaz Jada Alberts como detetive principal. Trabalhando com o editor Simon Njoo, Wright monta um filme que é bastante direto, mas cortado de uma maneira que o torna mais perturbador. Há cortes surpreendentes e sequências de sonhos que ficam sob sua pele, transmitindo como fazer amizade com um assassino de crianças pode destruir alguém por dentro. A partitura de Oliver Coates também funciona para alterar nossa percepção dos elementos do drama do crime, tornando a coisa toda mais como um pesadelo acordado do que um episódio de “Criminal Minds”.

Os elementos artesanais de “The Stranger” são ativados pelo trabalho de personagens de Edgerton e Harris, que compartilham de propósito uma estética de barba murmurante. Esses homens devem ser semelhantes em linguagem corporal e aparência, não apenas para que Henry se abra para Mark, mas para tornar a jornada do detetive ao lado sombrio mais aterrorizante. Ele não tem que se tornar um monstro como Mark, mas ele tem que fazer amizade com um, e Edgerton habilmente transmite as fraturas que criariam na psique de alguém, tornando-o quase um estranho para si mesmo.

A Netflix tem um hábito cada vez mais ruim de enterrar projetos, notoriamente tornando-os difíceis de encontrar na tela inicial, mesmo no dia em que são lançados. “The Stranger” parece estar se destacando, já que ficou entre os dez primeiros no fim de semana desde seu lançamento. É bom ver algo que vale a pena atravessar a multidão de rostos familiares.

Agora na Netflix.

By roaws