Sun. Nov 27th, 2022


O filme de Dillard começa em 1948 com a chegada de Hudner à Estação Aérea Naval de Pensacola em Pensacola, Flórida. Ele entra em um cacofônico vestiário masculino povoado por calúnias raivosas. Essas farpas vulgares não vêm de uma multidão. Eles estão vindo de um homem: Brown. Hudner nunca vê Brown gritando consigo mesmo, já que as lágrimas que esse homem negro derrama não são por Hudner (embora Dillard e o diretor de fotografia Erik Messerschmidt nos mostrem essas lágrimas por meio de uma tomada de espelho que quebra a quarta parede). O calmo, ingênuo e totalmente americano Hudner lança uma sombra diferente do quieto, recluso e sensato Brown. Em termos de temperamento, eles não deveriam ser amigos. Os roteiristas Jake Crane e Jonathan Stewart também não tentam forçar a questão, o que dá a “Devotion” uma liberdade incomum. Em vez disso, esta jornada emocionante e pulsante está mais preocupada com os dois homens formando um vínculo por meio do respeito compartilhado, em vez de um mal-entendido fantástico do lugar e do tempo.

Brown é um aviador com tantos ferimentos invisíveis; As obscenidades que ele grita consigo mesmo brotam de um livrinho onde ele guarda todas as calúnias que já foram lançadas em sua direção. Um dos primeiros aviadores afro-americanos da Marinha, Brown sofreu lesões corporais e vários atentados contra sua vida por parte de seus “camaradas” segregacionistas no início de sua carreira. Não vemos a violência que Brown suportou. Dillard é inteligente demais para uma fruta tão fácil. Em vez disso, testemunhamos as repercussões na psique de Brown por meio do desempenho físico adepto de Majors, um conjunto rígido de uma marcha arrogante desmentindo o peso em seus ombros largos e a tensão em volta de seu rosto.

“Devotion” narra a progressão constante que Hudner faz para entender Brown sem infantilizar esse orgulhoso piloto. Brown, por sua vez, lentamente traz Hudner em sua órbita e somos apresentados à filha de Brown, Pamela, e sua devotada esposa Daisy (Christina Jackson). Dillard justapõe essa vida doméstica – onde Brown pode deixar as pressões e o racismo, onde todo o seu corpo e rosto se iluminam de alegria – com a difícil paisagem de ser o único homem negro em um mar de aviadores navais brancos. Jackson é uma explosão de ar jubiloso como Daisy, oferecendo ao filme alguma leviandade e graça muito necessárias. E, de muitas maneiras, o vínculo compartilhado por Daisy e Jesse, mais do que desagregação ou guerra, dá à imagem um batimento cardíaco palpável.

By roaws