Sun. Dec 4th, 2022


Um enredo sobre esse “Weird Al” querendo escrever apenas músicas originais é especialmente inspirado, pois Yankovic tem inúmeras jóias que são paródias altamente letradas de toda a discografia de uma bandaeles simplesmente não tocam no rádio. Nesta versão, “Weird Al” acredita que apenas músicas originais farão com que as pessoas o levem a sério como artista. É preciso recontar toda a história da música pop para que este filme torne isso possível.

O roteiro está cheio de falsificações e downplays incríveis e, em vez de perder o impulso ao sentir que está apenas esticando suas origens de “Funny or Die”, sua trama geralmente ziguezagueia e depois acelera um pouco por 10 minutos. “Weird” supera a acusação de ser “uma versão longa-metragem de uma esquete” ao não tentar jogar o jogo narrativo mais formal que desfez inúmeros filmes do “Saturday Night Live” e tornou essa frase uma diss moderna. E sua edição, com ritmos inspirados em “Airplane!”, resulta em recompensas incríveis (algumas incluindo referências incríveis a algo chamado “hay boy”). Até mesmo seu final é de cair o queixo e rir alto; é uma das piadas mais saudáveis ​​e extremas de Yankovic que ele já fez. Os créditos finais me fizeram chorar.

Radcliffe é perfeito como Yankovic, começando com o controle do ator sobre sua própria imagem artística, que anteriormente lhe permitiu ser tão seriamente atraente quanto um cadáver peidando (“Swiss Army Man”). Ele completa o que torna esta paródia da imagem limpa de Yankovic tão engraçada – a inocência vívida que logo se transforma em uma arrogância impetuosa, alimentada pelo desejo de provar a seus pais e ao mundo. É apropriado quando a versão de Yankovic de Radcliffe é jogada em uma cena de ação elaborada que explode do nada, com a fisicalidade e a natureza do jogo de Radcliffe aumentando a piada e a alegria geral do filme. A performance de Radcliffe é vulgar sem violar o credo de ancoragem que permite que Yankovic seja saudável enquanto permite que suas letras visuais atinjam extremos – sem xingamentos.

Por toda parte, as performances musicais de Radcliffe como “Weird Al” são dubladas pelo verdadeiro Yankovic, uma escolha que lembra ao espectador por que estamos todos aqui: um contador de histórias cujo trabalho é sincero, muito bobo, respeitoso que o público piada, e confortavelmente desequilibrado. Os cantos mais sombrios do estilo de Yankovic – sobre delírios macabros (“Good Old Days”), violência exagerada (“The Night Santa Went Crazy”) e desgosto devastador (“You Don’t Love Me Anymore”) – são aplicados a peças hilariantes que muitas vezes vão mais longe do que você espera. Os fãs, novos e antigos, que quiserem uma narrativa mais precisa da história de Yankovic terão que desenterrar o episódio “Behind the Music” sobre Yankovic (uma coleção de anedotas sobre sua sobriedade quase subversiva), ou ler o trabalho de estudiosos yankovic como Nathan Rabin e Lily E. Hirsch.

By roaws