Sun. Oct 2nd, 2022


Essa abertura é realmente uma aposta ousada aqui, pois o roteiro de Sarah DeLappe (de uma história de Kristen Roupenian, autora do popular Nova iorquino história curta, Pessoa Gato), não oferece exatamente um grupo agradável de personas. Interpretadas por uma elétrica Amandla Sternberg (“The Hate U Give”) e a maravilhosa revelação de “Borat Subsequent Moviefilm” Maria Bakalova, respectivamente, os beijos acima mencionados Sophie e Bee são os dois primeiros do grupo que conhecemos. Com pequenos trechos de informações aqui e ali, percebemos que eles estão em um relacionamento relativamente novo, a caminho de uma festa na mansão do riquíssimo David (um pateta Pete Davidson), o melhor amigo de longa data de Sophie. Também na mistura estariam a namorada de Pete, Emma (Chase Sui Wonders), o competitivo empreendedor Jordan (Myha’la Herrold) e a impetuosa Alice interpretada por Rachel Sennott (Shiva Baby), intensamente ousada, carismática e presente. o destaque fácil do elenco como um podcaster hilariamente alheio que pode se dar ao luxo de falar um pouco menos. A estranheza em um mar de vinte e poucos anos é o namorado muito mais velho de Alice, Greg (Lee Pace), de 40 anos.

Com exceção do modesto Bee, todos são pessoas insuportavelmente ricas. Mas seu dinheiro ainda não pode mascarar a mesquinhez que corre solta entre suas fileiras. Rancores começam a surgir assim que Sophie e Bee entram na grande mansão para o choque de todos. Por que Sophie não respondeu ao bate-papo em grupo e confirmou sua presença? Quem é aquela Abelha que ela trouxe? (Com sentimentos persistentes por Sophie, Jordan parece especialmente amargo com a presença de Bee.) Tudo parece uma tempestade perfeita de ressentimentos entre o grupo, superada apenas pelo furacão real que se aproxima, o verdadeiro catalisador da festa em casa cheia de bebida, drogas e jogos bobos para serem jogados no escuro.

Sendo o chefe desses jogos, o tema do mistério do assassinato Corpos Corpos Corpos coloca toda a devassidão em movimento nas imponentes câmaras da propriedade. Antes que percebamos, o bando perde todo o poder e corpos ensanguentados começam a cair um a um, contra o pano de fundo de uma tempestade furiosa e a pontuação cada vez mais alarmante do Disasterpeace. Trabalhando com o diretor de fotografia de “Monos”, Jasper Wolf, Reijn faz um ótimo uso de todos os cantos e recantos dos belos interiores da casa, navegando agilmente por uma série de eventos com intrigas, uma dose decente de sustos e uma verdadeira senso de humor. Todo slasher eficaz – pelo menos os bons como o “Scream” original, que empresta a “Bodies Bodies Bodies” quantidades generosas de seu DNA – é uma dança entre o que a câmera mostra versus o que escolhe esconder. Bem versado na linguagem do gênero, Reijn mantém você adivinhando aqui, às vezes até fazendo você desejar poder voltar alguns segundos atrás e dar outra olhada no que acabou de acontecer. (Desnecessário dizer que “Bodies Bodies Bodies” é um ótimo candidato para visões repetidas no teatro, uma vez que você vê sua revelação inesperada, graças em grande parte ao seu conjunto sensacional.)

By roaws