Fri. Jan 27th, 2023


Outro exemplo da abordagem associativa de Hogg é a estilística. A maior parte de “A Filha Eterna” se passa à noite. Está escuro e ainda assim a escuridão brilha, uma luz doentia esverdeada como a de um sonho. De dentro da propriedade, as janelas brilham em verde. O efeito é de outro mundo. Levei um segundo para localizar a associação com esta cor: é a cor em “Vertigo” de Hitchcock, outra história de um relacionamento catexizado e duplicação surreal, com Kim Novak desempenhando um papel duplo (assim como Swinton desempenha um papel duplo). A luz me lembra (outra associação) da grande linha de abertura do sombrio poema gótico de Sylvia Plath A Lua e o Teixo: “Esta é a luz da mente, fria e planetária.”

Às vezes, o trabalho de Hogg é auto-referencial e você vê os mesmos símbolos aparecendo. Ela é atraída por espelhos, portas, corredores e figuras entrando e saindo do quadro. Estes são “tiques” mas vêm de um lugar autêntico. Há algo também sobre como nossas influências não estão separadas de nós: elas estão embutidas em nossa psique e, às vezes, é difícil dizer onde a influência começa e termina. O amor de Hogg por filmes “antigos”, clássicos de Hollywood, musicais, noirs e extravagâncias Technicolor não é imediatamente aparente em seus primeiros filmes, onde a câmera permanece quase estática, onde o estilo é controlado e deliberado. Mas se você voltar ao seu primeiro filme, o curta “Caprice” (estrelado por uma jovem Tilda Swinton), onde uma mulher é pega (literalmente) nas páginas de uma revista feminina, caindo em uma toca de coelho de propagandas e seduções, completo com um videoclipe totalmente produzido, você pode ver Hogg trabalhando com suas próprias influências, derramando-as por meio de sua própria sensibilidade. É por isso que o trabalho dela é divertido.

“The Eternal Daughter” é sobre um estado emocional mais do que qualquer outra coisa. A ilusão de que Tilda Swinton é Julie e Rosalinda vem inteiramente da performance dupla sensível e específica de Swinton. Hogg não usa truques de fotografia para colocá-los no quadro ao mesmo tempo. Julie e Rosalind são filmadas conversando, indo e voltando de uma para a outra. Quando eles finalmente aparecem juntos, é um sinal de que as coisas estão prestes a entrar em sua fase final.

“A Filha Eterna” parece um primeiro rascunho ou um esboço a ser preenchido posteriormente. Isso talvez se reflita nas lutas de Julie na tela para escrever um esboço. Os contornos de Hogg, porém, são mais interessantes do que os produtos acabados de outras pessoas. Há sempre muito em que pensar.

Agora em cartaz nos cinemas.

By roaws