Mon. Oct 3rd, 2022


Em 1974, Jonathan Rosenbaum reclamou que a maioria dos escritos sobre o lendário diretor de cinema e ator austríaco Erich von Stroheim foi apanhado em lendas, na ficção em torno da pega teutônica. Ninguém parecia capaz de escrever sobre seus filmes como obras de arte visual. Claro, e Rosenbaum admite isso, isso é difícil porque Stroheim era maior que a vida, e ele garantiu que todos soubessem disso.

O jovem Erich Oswald Stroheim desceu de um barco para a América depois de fugir de um período desanimador no serviço militar alemão, mudou seu nome para Erich Oswald Hans Carl Maria von Stroheim und Nordenwall e se apresentou como Conde, filho da aristocracia. No entanto, ele trabalhou em trabalhos braçais no coração antes de ir para Hollywood, onde trabalhou de dublê e assistente para o maior diretor e estrela do mundo. Tudo desmoronou porque ele torturou todo mundo enquanto dirigia, desperdiçou milhões de dinheiro do estúdio e se recusou a fazer filmes com menos de uma noite inteira. Ele mentiu para todos os repórteres com quem conversou, e havia muitos, a ponto de a maioria de seus obituários serem baseados em velhas meias verdades e errarem detalhes cruciais sobre sua vida. Ele falou com uma variedade de sotaques pelos quais todos que ouviram ficaram confusos, cada um acreditando que traía uma região, classe e história diferentes.

Stroheim era como a imagem negativa de Charlie Chaplin, um conde sem tribunal, e a imagem dele que sobrevive é tanto a do mordomo depressivo que se esconde atrás da história com Gloria Swanson em “Sunset Boulevard”, de Billy Wilder, ou o idealista de mandíbula de ferro correndo o campo de prisioneiros de guerra em “Grand Illusion” de Jean Renoir. Assim como ele usou a associação com DW Griffith a seu favor, ele foi um dos primeiros totens de cinefilia coletados por jovens diretores ansiosos desesperados para aproveitar o brilho da imagem de seu gênio distorcido, um precursor do relacionamento de Peter Bogdanovich com Orson Welles. Wim Wenders para Nicholas Ray, e o próprio relacionamento de Bogdanovich com Wes Anderson e Noah Baumbach.

Por algum tempo, em épocas muito diferentes, Erich von Stroheim foi um nome familiar na América. Eu aprendi sobre ele em um episódio de “Mystery Science Theatre 3000”, em que uma tomada de dezenas de latas de pornografia em “The Sinister Urge” de Ed Wood é recebida com a observação “Ah, é ‘Greed’ de Erich von Stroheim”. Pesquisei e descobri a lendária obra-prima perdida do cinema americano, um melodrama de faroeste de dez horas só assistido pelo diretor e seu amigo Rex Ingram antes de cortá-lo para o corte de quatro horas e meia que os estúdios rejeitaram. . Ele foi barrado da sala de edição e o corte de duas horas e meia com o qual eles saíram é a única versão que sobrevive. A carreira de Stroheim nunca se recuperou. E apenas alguns anos antes de ele estar no topo do mundo Ele trabalhou como ator em filmes de propaganda, interpretando maníacos alemães delirantes para ajudar a influenciar a opinião pública durante a Primeira Guerra Mundial, o que o colocou nas boas graças do chefe da Universal, Carl Laemmle. Laemmle concordou em deixá-lo dirigir seu primeiro longa, que também passou a estrelar um jovem ator em ascensão chamado Erich von Stroh eim, baseado em um livro que ninguém parecia capaz de rastrear por um autor brilhante chamado Erich von Stroheim. Foi um sucesso. O Kanye West da década de 1920 havia chegado.

By roaws